今天看了Let the Wind Blow和Triple Agent。
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Let the Wind Blow由Partho Sen
Gupta導演，在印度孟買拍攝。還不錯吧，因為本身導演是美術指導出身，鏡頭運用自如，場景佈置也細緻。總括來說，電影拍得流暢真摯，還值得看看。事實
上，片中帶出青少年的迷失疑問，例如覺得恥於為金錢作奴隸每天營營役役工作，也同樣在世界每個角落每天發生著。
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Triple Agent是Eric Rohmer最新作品，雖然伊力盧馬已是大師級人馬，這次還是第一次看他的電影。場景鋪排一絲不茍，鏡頭前處處見用心，是計算精密之作。
看完有種很sad的感覺。只有自己才真正知道自己在打什麼鬼主意，還是自己才是最信得過。間諜，反間諜，原來還有反反間諜。以為是最親密的人最終也不過是
被丟下，還得為他受罪。不單止是政治吧，男女角力，為名為利為權，也都是同一樣的故事吧。看完還有一種感覺是，真的不知道還能夠相信誰：也許女主角本身也
是間諜，在丈夫身上套情報，所謂為丈夫代罪原來不過是不為人知的應有此報？
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好累！
誰也不能相信，還得步步為營，互相猜度，盤算出招。這就是現實嗎？
好怕！
簡簡單單，以真心真愛，順感受而行，只能落得淒涼寂寞被出賣的下場？
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2004/04/15
2004/04/14
中餐館：島國故事 vs 香火
今天看了中餐館：島國故事和香火。
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中餐館：島國故事其實就像是尋找他鄉的故事，三個中國人在外地開中國餐館的故事，都是些好遠好遠的地方，有千里達，毛里裘斯和古巴，那裡都沒有多少中國 人，即使有中國血統，也都不是我們常見的中國人樣子了。其中第二個故事最感人，第三個故事最淒涼，在古巴，那所謂的中國餐館是在中國不會吃到的"中國 菜"......
身為中國人，看到中國人在外的故事總是容易感動吧。
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香火，寧浩導演，說的是窮和尚找錢修佛像的故事。還可以吧，說不上是很喜歡覺得很好的電影，但這類拍古舊中國鄉村的故事往往容易得外國人歡心，也許會在外國很成功也不一定。
拍攝的手法是水平直線進行，就是跟著和尚找錢所遇到的事情，似乎卻因為缺乏了垂直的角度（就是說在同一時間也有好多事情在發生）而顯得平面而不立體，也似乎刻劃得不夠深度。
要說的就是為達到目的而在過程中要不擇手段，值得嗎？到底是達到目的重要，還是在過程中堅持自己的價值觀道德規條重要？到最後，和尚不擇手段是修到了佛像，但發現政府要拆廟建公路，一切努力和不惜打破規條變成白費。
我想選和尚也是有個意思吧。和尚信佛，要破除固執，但堅持和尚便要有廟供奉佛像不也是種固執嗎？最後不擇手段是修到佛像又如何？政府要拆廟起公路，就在拆廟那一刻，也許就是頓悟的一刻，明白修廟修佛像也是固執，到頭還是幻相，只因佛就在心中。
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中餐館：島國故事其實就像是尋找他鄉的故事，三個中國人在外地開中國餐館的故事，都是些好遠好遠的地方，有千里達，毛里裘斯和古巴，那裡都沒有多少中國 人，即使有中國血統，也都不是我們常見的中國人樣子了。其中第二個故事最感人，第三個故事最淒涼，在古巴，那所謂的中國餐館是在中國不會吃到的"中國 菜"......
身為中國人，看到中國人在外的故事總是容易感動吧。
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香火，寧浩導演，說的是窮和尚找錢修佛像的故事。還可以吧，說不上是很喜歡覺得很好的電影，但這類拍古舊中國鄉村的故事往往容易得外國人歡心，也許會在外國很成功也不一定。
拍攝的手法是水平直線進行，就是跟著和尚找錢所遇到的事情，似乎卻因為缺乏了垂直的角度（就是說在同一時間也有好多事情在發生）而顯得平面而不立體，也似乎刻劃得不夠深度。
要說的就是為達到目的而在過程中要不擇手段，值得嗎？到底是達到目的重要，還是在過程中堅持自己的價值觀道德規條重要？到最後，和尚不擇手段是修到了佛像，但發現政府要拆廟建公路，一切努力和不惜打破規條變成白費。
我想選和尚也是有個意思吧。和尚信佛，要破除固執，但堅持和尚便要有廟供奉佛像不也是種固執嗎？最後不擇手段是修到佛像又如何？政府要拆廟起公路，就在拆廟那一刻，也許就是頓悟的一刻，明白修廟修佛像也是固執，到頭還是幻相，只因佛就在心中。
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2004/04/13
Reconstruction vs 不見
今天看了Reconstruction和不見，兩齣都好睇！
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Reconstruction，丹麥片，由Christoffer Boe導演。記下這些資料是因為真的喜歡這部電影，也會想看看這導演的其他作品。電影本身很集中在主線上，沒有太多枝節。
開始和最後都是有人在把玩正燃燒的煙蒂，控制煙蒂在兩手中間半空中飄浮，結尾時兩手一拍，煙蒂不見了，只見是一片煙霧瀰漫，什麼都看不清了。
影片本身探討墮入愛情中的種種，把這些抽象難以形容的都影像化在電影中表現。看完了，免不了有種情是空愛是幻的慨嘆。導演的愛情觀也是悲觀的吧！
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愛情原來都只是幻象，是自己營造的幻覺。
無論那是誰，都不過是同一樣，只是我們都沒察覺罷了。
到最後，還不只是夢一埸。誰也記不起誰，誰也得不著誰。在意的從來就只有自己。
原來，我已經不相信自己能找到真正的愛情。
既然不能擁有真正的愛情，那跟誰一起都沒有關係吧！只要找個肯為自己付出的，便算是對自己最好吧（起碼在理性上來說）。
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不見，是李康生的第一部作品。片中不見的，是小孫兒，是老爺爺；去找的是祖母和孫子；現實中不見的卻是中間那一代爸爸媽媽。也很好看，就有種韻味，還有的 是人情味，台灣的人情味。到結尾，祖母和孫子找累了坐在公園裡的圍板內，老爺爺卻牽著小孫兒在圍板外慢步走過，也很有點無緣見面不相逢的感嘆（就是親人也 無緣見面不相逢，還能不感嘆嗎？但這不正是每天都在發生的嗎？親人之間，就是每天碰面，心卻是離得很遠很遠......)
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很不錯的一天，看了兩部喜歡的電影。尤其是Reconstruction，剛好在這時候看到，帶來好多對愛情的思考，雖然傷感無奈，也對愛情更悲觀了。那一刻，好想哭......
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Reconstruction，丹麥片，由Christoffer Boe導演。記下這些資料是因為真的喜歡這部電影，也會想看看這導演的其他作品。電影本身很集中在主線上，沒有太多枝節。
開始和最後都是有人在把玩正燃燒的煙蒂，控制煙蒂在兩手中間半空中飄浮，結尾時兩手一拍，煙蒂不見了，只見是一片煙霧瀰漫，什麼都看不清了。
影片本身探討墮入愛情中的種種，把這些抽象難以形容的都影像化在電影中表現。看完了，免不了有種情是空愛是幻的慨嘆。導演的愛情觀也是悲觀的吧！
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愛情原來都只是幻象，是自己營造的幻覺。
無論那是誰，都不過是同一樣，只是我們都沒察覺罷了。
到最後，還不只是夢一埸。誰也記不起誰，誰也得不著誰。在意的從來就只有自己。
原來，我已經不相信自己能找到真正的愛情。
既然不能擁有真正的愛情，那跟誰一起都沒有關係吧！只要找個肯為自己付出的，便算是對自己最好吧（起碼在理性上來說）。
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不見，是李康生的第一部作品。片中不見的，是小孫兒，是老爺爺；去找的是祖母和孫子；現實中不見的卻是中間那一代爸爸媽媽。也很好看，就有種韻味，還有的 是人情味，台灣的人情味。到結尾，祖母和孫子找累了坐在公園裡的圍板內，老爺爺卻牽著小孫兒在圍板外慢步走過，也很有點無緣見面不相逢的感嘆（就是親人也 無緣見面不相逢，還能不感嘆嗎？但這不正是每天都在發生的嗎？親人之間，就是每天碰面，心卻是離得很遠很遠......)
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很不錯的一天，看了兩部喜歡的電影。尤其是Reconstruction，剛好在這時候看到，帶來好多對愛情的思考，雖然傷感無奈，也對愛情更悲觀了。那一刻，好想哭......
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2004/04/12
Stan Brakhage vs Peter Kubelka
今天看了Stan Brakhage和Peter Kubelka導演的影片。
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Stan Brakhage包括有Mothlight和Dog Star Man。現場請了Fred Camper講解。最簡單的說，就是看不懂。
Mothlight是只有幾分鐘的短片，是導演想像飛鵝飛的動態，再真的把飛鵝翼貼在底片上而成。
Dog Star Man分五部份，分別是Prelude，第一部至第四部。內容有關一個住在森林的人去爬山，砍樹，have sex等等，特別之處是第一部是一層底片，第二部有兩層底片，第三部有三層底片，第四部有四層底片，以表達人同一時間是多層次的在思考，同一時間會想到好 多不同的東西。我是從第三部才開始看懂一點點。
總括來說，是有關電影技巧吧，所以對我這樣的行外人來說，看不懂也不奇怪吧！
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Peter Kubelka的節目的主題是隱喻電影，導演親身在現場講解每段影片。節目包括有四齣影片。即使有導演現場講解，也沒有看懂多少，比較有啟發的是最後的影 片，包括幾段獨立片段，都是演員重覆做同一個動作，然後都拍下來。我們不是每天都在做著一樣的事情嗎？也許是已經習慣了，也許並不自覺是在重覆，可是，那 的確好可怕，如果是有意識的要你一定得重覆做著同一樣的事，那即使本身是樂事也變成苦差了。
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曾經有一刻發覺自己很厭倦每天重覆的生活和工作，
所以想盡辦法逃離（逃避？）；
這一刻卻發覺自己開始厭倦生活（生存？）......
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Stan Brakhage包括有Mothlight和Dog Star Man。現場請了Fred Camper講解。最簡單的說，就是看不懂。
Mothlight是只有幾分鐘的短片，是導演想像飛鵝飛的動態，再真的把飛鵝翼貼在底片上而成。
Dog Star Man分五部份，分別是Prelude，第一部至第四部。內容有關一個住在森林的人去爬山，砍樹，have sex等等，特別之處是第一部是一層底片，第二部有兩層底片，第三部有三層底片，第四部有四層底片，以表達人同一時間是多層次的在思考，同一時間會想到好 多不同的東西。我是從第三部才開始看懂一點點。
總括來說，是有關電影技巧吧，所以對我這樣的行外人來說，看不懂也不奇怪吧！
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Peter Kubelka的節目的主題是隱喻電影，導演親身在現場講解每段影片。節目包括有四齣影片。即使有導演現場講解，也沒有看懂多少，比較有啟發的是最後的影 片，包括幾段獨立片段，都是演員重覆做同一個動作，然後都拍下來。我們不是每天都在做著一樣的事情嗎？也許是已經習慣了，也許並不自覺是在重覆，可是，那 的確好可怕，如果是有意識的要你一定得重覆做著同一樣的事，那即使本身是樂事也變成苦差了。
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曾經有一刻發覺自己很厭倦每天重覆的生活和工作，
所以想盡辦法逃離（逃避？）；
這一刻卻發覺自己開始厭倦生活（生存？）......
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2004/04/01
2004/03/27
BIG FISH
剛看完了"BIG FISH"。
最初的OPENING很普通，讓人有點失望，看下去，卻愈看愈有興趣。
很正面的訊息。多先付出，少想回報。
每個人都覺得自己特別。把自己的經歷，想法，感受放大，並以METAPHOR表達，怎麼就算是假？我看是很真，不是說內容在現實中真，真的是那些想法，那 些感受。METAPHOR，怎麼不加點創意，為生活添色彩？如果現實只有現實，我只好悶死了。夢，童話，故事，鮮活的表達情感和個人的角度。現實可做不 到。
SPECTRE，像桃花源。我也想活在這樣的一個地方。一個逃避的地方？
最感動的一幕：中年的EDWARD把自己浸在浴缸的水中，妻子也脫了鞋，一起躺在浴缸裡，抱著，感受著對方，也知道，時候到了。
最後在眾人歡送下離去，回到海中，變回大魚，沒有太大傷感，卻很正面，就如在現實中，他的付出他的愛，在他的喪禮上再把眾人連繫在一起，大家高高興興的送他最後一程。死亡，就是回到原來的地方，少點傷感，少點害怕，反正大家總會再聚。有愛的靈魂。
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到底是要留在如桃花源般，
理想但也許只是幻影的SPECTRE；
還是要勇敢冒險，
走出也許有痛也許難行的現實？
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最初的OPENING很普通，讓人有點失望，看下去，卻愈看愈有興趣。
很正面的訊息。多先付出，少想回報。
每個人都覺得自己特別。把自己的經歷，想法，感受放大，並以METAPHOR表達，怎麼就算是假？我看是很真，不是說內容在現實中真，真的是那些想法，那 些感受。METAPHOR，怎麼不加點創意，為生活添色彩？如果現實只有現實，我只好悶死了。夢，童話，故事，鮮活的表達情感和個人的角度。現實可做不 到。
SPECTRE，像桃花源。我也想活在這樣的一個地方。一個逃避的地方？
最感動的一幕：中年的EDWARD把自己浸在浴缸的水中，妻子也脫了鞋，一起躺在浴缸裡，抱著，感受著對方，也知道，時候到了。
最後在眾人歡送下離去，回到海中，變回大魚，沒有太大傷感，卻很正面，就如在現實中，他的付出他的愛，在他的喪禮上再把眾人連繫在一起，大家高高興興的送他最後一程。死亡，就是回到原來的地方，少點傷感，少點害怕，反正大家總會再聚。有愛的靈魂。
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到底是要留在如桃花源般，
理想但也許只是幻影的SPECTRE；
還是要勇敢冒險，
走出也許有痛也許難行的現實？
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2004/02/02
驚喜人生
Expect the Best. Plan for the Worst. And Prepared to be Surprised!
- Denis Waitley
「期盼最好的事，計劃應付最差的情況，準備好迎接你的驚喜人生！」
我最喜歡那句準備好迎接你的驚喜人生。期盼最美麗的事情，為最差的事先定下contingency plan，然而人生還是充滿驚喜，總有你意想不到的事情發生！
意料之外，有喜，也有悲。喜乎，為人生增添色彩；悲乎，也只看你怎樣處理而已，在悲中看得更闊，看得更遠，看出更多可能性，更多機會，那麼悲，也不完全是那麼悲呢。事事在意料之中，安全，但我還是喜歡驚喜人生，讓我的生活多點想像，多點創意，多點空間，讓我活出框框之外！
- Denis Waitley
「期盼最好的事，計劃應付最差的情況，準備好迎接你的驚喜人生！」
我最喜歡那句準備好迎接你的驚喜人生。期盼最美麗的事情，為最差的事先定下contingency plan，然而人生還是充滿驚喜，總有你意想不到的事情發生！
意料之外，有喜，也有悲。喜乎，為人生增添色彩；悲乎，也只看你怎樣處理而已，在悲中看得更闊，看得更遠，看出更多可能性，更多機會，那麼悲，也不完全是那麼悲呢。事事在意料之中，安全，但我還是喜歡驚喜人生，讓我的生活多點想像，多點創意，多點空間，讓我活出框框之外！
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